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(資料圖片)

進入陶茶居，這個整齊雅致的小院，田靜一身素衣，正在用一種古老的工具——慢輪來教徒弟做壺。

這種純手工的操作，使得每一次劃過的線條都具有不可復制性，指間的紋路與泥土的肌理相融合，使每一把壺都具有了獨特的生命力。

田靜說：“做壺不僅靠熟練，還要考慮顏色、質感、內容的共同平衡，達到整體的美感。泥土和手的對話是一個奇妙的過程，它會告訴我，它想要成為的模樣。”

墻上掛著“止語”和“定位”兩個牌子。田靜介紹，“止語”代表著不分心，“定位”代表著尊重。制壺非虔誠不可，非專注不做。教徒弟前要先立好規矩，讓他們學好基本功，必須以虔誠專注之心來對待手中的陶土。每完成一道工序，田靜都會將工具擺放整齊，才進行下一項，就像是完成一個有始有終的莊重儀式。也許正是這份真心，賦予了她作品別樣的靈韻。

在田靜的客房，每件陶藝品都是由她親自布置擺放。造型或古樸沉穩，或端莊秀麗，或豐實飽滿，或苗條挺拔。其中，紫陶壺更是散發著誘人的藝術魅力，做工精細，裝飾精到，刻填到位，燒制成熟。她的作品不刻意附庸風雅，淳樸而不浮華，正如她我們的感覺，內斂兒不張揚。

田靜因陶而學茶，她說：“了解茶文化，明白茶性后，做出的茶具與茶葉才會契合。”她沏的清心清神的普洱茶，舒緩優雅的沖泡，石斛壺在她的手中靈性盡顯，雅趣悠然，壺嘴、壺把、壺蓋搭配的恰到好處，渾然天成，攜韻傳神。

茶器要與茶性相宜，傳統石斛壺的提梁低，是因為喝的茶是以悶泡法來泡的，水溫低，而普洱茶要求水溫高，所以田靜制作了這把高提梁的壺，避免低提梁帶來的燙傷問題。

器兼實用和美感，才能稱得上是好器。拿起細膩溫潤的茶杯，我們能感受到一股柔軟內心帶來的暖暖陽光，那杯上的窯變，更是讓人欲罷不能。

窯火不會讓人懂得，它化作的塵埃是怎樣的溫暖，但卻在田記龍窯的壺上，留下抽象、混沌、看似無序卻深度隱喻等可遇而不可求的痕跡。