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浪鬼做的陶器，風格擺在那里，如自身帶有符號標識，一看就是他做的東西。就連他設計的他家柴窯的三個煙囪，也認得出出自浪鬼之手，造型頗像藝術品，讓人聯想到羅旭的雕塑。

(相關資料圖)

肖春魁

浪鬼的制陶工坊很大，有好幾個柴窯，樓上樓下的工作間，陳列室，很齊全。在他二哥的帶領下，我們來到坡下面的一座窯前面。爐膛泛著紅光，一位燒窯人守在窯口，窯工往爐膛觀察和添柴的時候，看見他穿著的TV衫印著著浪鬼的字樣。旁邊的桌子前，浪鬼拿著一件紫色的陶器打理著，他說：他的哪一座窯燒窯，他就搬到旁邊工作，守著燒窯。

窯前面支著一張小茶桌，很老的木頭，似風水蝕透了的漁船船幫，茶桌的四支腳向外排著，隨意，舒展。浪鬼的用具也像他做的那些不拘一格的陶品。

浪跡有痕

想問問你的藝名，浪鬼？如果說先入為主導致產生的念頭，浪，讓人想到無邊形骸，夸張。鬼，鬼魅，詭異，充滿了神秘和魅力。肖春魁笑了，他說。沒有特別的意義，我的名字里就有一個鬼字。

浪鬼是個斯斯文文的小伙子，語速比一般紅河州的人慢，但是也同樣充滿音律感，他說：我是1996年開始做陶的，當時馬成林師傅還在老廠里。“老廠”是建水人喊的，就是建水縣工藝美術陶廠。老廠對于那個年代的孩子并不陌生，浪鬼說，老廠充滿了他年少時的記憶。他讀書時或畢業后，都愛跑去老廠玩。我認為，玩，也是在打基礎，興趣因玩而生，有的事業從玩開始。

1997年，馬成林師傅約著開了一個工作室，我們辛苦的做了一年，燒了一年，但是一件東西都沒有賣出去，單是玩了。浪鬼說這話時帶著風趣，但是當年不知道有多么艱難。96年是建水紫陶的低谷期，97年也沒有回暖的走向。那你們一年做了許多物件，留下來了嗎？“那塊場地是租的，租期一到，我們凈身走人，一件東西都沒有帶出來。”嘗試過了，打拼過了，后來的路怎么走？浪鬼說，那時候老廠的效益不行，但好在運轉著，我就住在廠里。一個五十年代建立的工廠，受前輩向福功，何炎華的傳承，有當代的四大元老，有各個工序都做了幾十年的老工人。在這里真的是樣樣資源都有，我就在這里學習做東西。一開始做的壺和花器，沒有哪樣目的，只是喜歡。周末假期都在廠里，想做的東西都可以做，只是燒的技術不成熟，燒了一年都沒有合格的產品。但是，在泥與火中，慢慢積淀。

符號標識

2009年，是浪鬼事業的一個拐點，他決定離開馬成林工作室，自己出來做。臨行前馬師傅給了他一個馬成林的印章，也就是徒弟做的東西可以蓋他的印章，讓單飛的徒弟創業的初始階段有口飯吃。馬成林師傅的名氣是很大的，是蓋他的印章還是縱整（建水話怎么辦）？想了很多，浪鬼決定還是蓋單個的（自己的），他給自己的工作室想了個名字，為自己刻了個印章。

從事做陶行業，浪鬼覺得，不管做個哪樣東西，一定要有符號性，如，畫風就是畫家的符號，陶藝家也應該有自己的符號，他決定改變一些東西，尋找自己的語言。做花器和茶壺茶杯，浪鬼設計了仿生系列:仿荷、仿梅、仿竹、仿樹樁。任何創新都要經歷分娩的陣痛，這樣怪異的東西，沒有陰刻陽填，稱為造型藝術。從民間到上面，好多人都不認可，就連陶韻文化的老總鄧孝維一開始都不敢賣。在建水陶的制作歷史上，沒有我的這種表現手法。我沒有按部就班，打破了既定的框框，這是建水陶嗎，給是宜興陶，還是別的陶？從2009年到2010年，整整兩年，我的東西都沒有被接受。沒有家，不被建水接受，沒有歸屬感，是否命運注定了浪在外？浪鬼這個名字是在無意間取出來的。

世間有一枝紅杏出墻來的偶然，有墻內開花墻外香的突然，熬了兩年，外面有人認可了浪鬼的作品。他做了玄武系列，仿生系列，從傳說中的東西做到了抽象派的東西，然后又在琢磨著柴燒。

在昆明自得其所會所里，曾經開過浪鬼作品鑒賞討論會，浪鬼柴燒的顯夸張的柴燒杯一排的擺在桌子上，會所主人王玫梅和外地的一位大學老師，兩人同時點評，對其風格，美感，作品表達，兩人你問我答，絲絲入扣妙語連珠。在座的大多是年輕人特感興趣。在昆明紫云青鳥舉辦過中國、日本、韓國柴燒作品聯展，其中就有浪鬼的代表作品參展。

從2001年底邁過，浪鬼的作品被市場逐漸接受了，而且一看就知道是浪鬼做的。他帶有符號性的器皿如他所愿，細就細都極致，粗就粗到無邊。他說：每一個年齡階段都有不同的審美觀，隨著年齡的增長，他又在考慮著另辟新徑。

綠色建陶

在具有文化氣氛的古城中，在擁有五彩山的地域里，紫陶大師因土而應運而生。一方水土養一方人哪，挖土的，制泥的，賣柴的，做陶的，跑運輸的，開店鋪的，因陶而忙碌著。陶是圓點，各種營生是外延，形成了今天熙熙攘攘的名城建水。這出名的建水陶，我們實際上用著多少？當然，汽鍋、茶壺、茶杯用的較為普遍，其他呢？浪鬼說：當我們在飯桌上，端起碗，舉起酒杯的時候，我們說的話題是建水陶，用詞最多的也是建水陶。可是我們留心看看，我們用的杯碗盤碟，幾乎全是用的外地的瓷和陶器，建水人自己都不能用上自己的陶器，又如何走向世界。縱觀歷史，有陶的初期，是先有生活陶，后才有工藝，工序，文化陶瓷。咋個以前會有很多窯口？因為交通，信息閉塞，物流滯后，建窯口，就是要滿足本土人民的生活需要。包括建水陶，初始也是生活陶。幾年來，浪鬼一直在思索著這些問題。他想在生活陶的領域里站起來，為做陶另辟生存空間。

云南是個資源大省，漫山的植物郁郁蔥蔥，若開發利用，就能造出地方特色產品。浪鬼要開發的是稻草釉和竹灰釉，山上有許許多多的茅草，這是得天獨厚的資源，竹林竹海在云南也隨處可見，把這些天然的用到陶土上，制作綠色產品，這樣的產品提高到國內平臺上，都是有競爭力的一張牌。浪鬼正在做著實驗，做日常生活用品的實驗，目前處于調整階段。今后他努力的是，降低成本，成本是關鍵，貴，不能被大眾接受。二是，如何設計造型臻美耐看多樣的陶品。在這個方面，省外國外都很成熟了。2012年，浪鬼去日本考察，感觸很深。那里的陶藝家思想開放，如做一只碗，都能自由發揮，既不讓碗的功能喪失，也不讓碗局限在裝鹽巴，辣子，盛湯盛飯上。不論圓形的方型的，或者抽象的，都造型可愛，實用并帶藝術性。吃飯的時候，浪鬼用的是一只白泥的草灰釉的碗，在2018年昆明的南博會上，也有他生活陶的展品。作為一個陶人，一個生產者，整天對外人說我們的東西多好多好，卻拿著別人的東西在用，不說忽悠這個詞吧，也應該靜下心來思考，是不是該有責任和擔當。浪鬼要在生活陶的領域里站起來，此番走出去，任重而道遠。

浪鬼不是一個簡單的陶人，他銘記著一位老師的話：你去看自然界，有生命的東西都是柔的軟的，比如水中的魚。生活中的設計，活的東西不能用框框套住

浪鬼在做建水陶的路上，不斷地把渠道拓寬，他玩器型，做到外面的暴狂里面的細致。做柴燒，陶器上留下烈火的痕跡，斑斕又顯金屬感。現在他又專心于綠色生活陶的實驗。

創作無止境，一條綠色通道向前鋪開。

浪鬼，本名肖春魁。云南建水人。一個近來在建水陶藝界初展頭角的年輕人，酷愛工藝美術設計制作的他，在經歷了玻璃刻花、皮鞋設計制作工藝的探索后，最后在建水陶----這個泥巴的工藝里找到了展示自己天賦的天地。

1993年進入中等美術學校學習繪畫；

1995年開始接觸雕塑；

1996年，他跟隨建水制陶名師馬成林學習陶藝。從拉坯開始一步一步學習制作，他不但努力學習、繼承建水陶傳統工藝制作，尤在器型設計方面勤奮鉆研，掌握了一種特技制作技能，在建水陶的壺藝園地中，他制作的壺獨具特色，每件都是不可多得的藝術品；

2000年考入云南藝術學院學習，以后一直從事雕塑和建水陶創作；

2005年自設陶坊塑創竹子、樹樁、荷葉等手捏壺。對陶土有深厚感情，悟性頗高，有獨特的工藝風格。其作品擅長于以自然物象,如竹子、荷葉、樹樁等為泥玩元素，在萬象中以一知十，具有獨特的工藝風格，被譽為“建水陶的獨行者”；

獲獎經歷

2010年8月云南省第四屆“工美杯”，作品《老樹情結》手捏壺獲銅獎；

2010年9月“云南省陶藝名家作品邀請展暨第四屆‘向逢春’杯”建水紫陶大賽，作品《殘荷》供春壺獲銀獎；

2011年11云南省首屆陶瓷藝術作品大獎賽，作品《蒼梧》（16件套茶具）獲銀獎；

2012年7月云南第二屆陶瓷藝術作品大獎賽，作品《焚心》手捏壺獲金獎；

2012年8月云南省第六屆“工美杯”，作品《地老天荒》供春壺獲銀獎；

2012年9月中國國際旅游產業博覽會“旅游文化作品大獎賽”，作品《玄武》提梁壺獲金獎。